明 徐渭 墨荷图
徐渭，号青藤，明代的三大才子之一墨甲。他的泼墨适意花鸟画，一切尽在似与不似之间。徐渭以其奇特的笔触，创始了大适意花鸟画风，将传统的文人画进步到了一个更新的境界，对后世中国绘画影响极为深远。
无论是清初的八大山人，清前期的“扬州八怪”，近代的吴昌硕，现代的齐白石无不深受其影响墨甲。
明 徐渭 墨荷图
徐渭笔下的花鸟做品豪宕泼辣，水墨淋漓，一蹴而就，但求神和，不求形似墨甲。他那种强烈热闹、豪宕、沉雄而带霸悍的大适意画气概，与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比力起来，更能激人心灵，壮人襟怀”。
明 徐渭 黄甲图 故宫博物院藏
明 徐渭 黄甲图 部分
明 徐渭 黄甲图 部分
清 石涛 新花新叶添新涨
墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽墨甲。试看笔从烟里过，波涛转处不须完。——石涛
石涛（1642-1708），与弘仁、髡残、墨耷（八大山人）合称“清初四僧”，是中国绘画史上屈指可数的伟大人物墨甲。
清 石涛 临波照晚妆
石涛曾说：“做书做画，无论前辈后学，当以气胜，得之者精神绚烂，出之纸上墨甲。意懒则陋劣无神。
清初 八大山人 荷花小鸟
八大山人是用墨造境的高手墨甲。
他的做品凡是是以象征的手法抒写心意，形象夸大奇异，气概雄奇隽永，充满强硬之气墨甲。翰墨凝练沉毅，以听任恣纵见长，不管大幅仍是小幅，都有浑朴酣畅，明朗秀健的风彩。八大山人将中国的水墨大适意推向了艺术的顶峰。
清初 八大山人 荷花小鸟
清初 八大山人 荷花小鸟
八大笔下的荷塘空间永久是那么疏朗，那么空灵剔透墨甲。似乎，那里的荷柄比其他画家笔下的荷柄要高峻的多，疏朗的多。似乎那里不是现实的荷塘，而是疏朗的高峻乔木林，你大能够徘徊林下漫步、品茗、乘凉。
不只如斯，你还能够感触感染到那超脱着符号式的线条的简洁漂亮，如一曲美好的音乐从荷池袅袅飘来墨甲。。。
张大千 荷花
张大千认为“中国画重在翰墨，而画荷是用笔用墨之根本功墨甲。
张大千先生所画的荷花，无论工笔、没骨、适意、设色、水墨皆精绝当世，将文人花卉画的翰墨范围拓展至一更新的境地墨甲。
张大千 荷花
张大千 荷花
张大千 荷花
张大千 荷花
张大千到了晚年，还将山川画的泼墨泼彩技法运用到画荷上，创始出他本身的奇特气概墨甲。因而在中国画荷史上，张大千先生可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷各人。
