开年巨匠影展巨献，绝不加场！:利沃诺
皮埃尔·保罗·帕索里尼，一位难以被归类和界定的万能艺术家利沃诺。他不只在片子史上享有极高的声誉，是意大利片子的代表人物之一，仍是一位优良的做家和片子理论家，在诗歌和片子符号学方面都获得了重要成就。
中国片子材料馆艺术影院本月出格筹谋了 皮埃尔·保罗·帕索里尼做品回忆专题利沃诺。自3月10日起至3月26日，我们将集中展映他的8部代表做品，从头认识那位惊世骇俗的片子巨匠，回忆他天才的传奇创做生活生计。
帕索里尼出生于1922年3月5日利沃诺。1942年，他出书了本身的第一本方言诗集。在之后的很长一段时间里，他都是以做家的身份停止活动。帕索里尼进入片子界并不是偶尔。他在年轻时就对片子抱有极大的兴趣，以至一度想要专攻片子研究。
上世纪五十年代，新一代的文学潮水席卷欧洲文坛，但帕索里尼对新文学的尝试不感兴趣，他愈发意识到文学没有法子让本身更接近现实——“片子以某种体例促使我转向，也只能表达我对现实的那种爱”利沃诺。
恰是在如许的理念鞭策下，帕索里尼起头参与片子的相关创做利沃诺。他担任了费德里科·费里尼《卡比利亚之夜》《甜美的生活》两部片子的编剧。之后，他在1961年推出了本身的第一部长片 《乞丐》。《乞丐》和一年后公映的 《罗马妈妈》代表了帕索里尼片子最后的气概。那两部片子都聚焦于意大利社会底层公众和他们的生活。
《乞丐》
一起头，《乞丐》和《罗马妈妈》像是二战后意大利新现实主义片子的一次“回魂”利沃诺。六十年代的意大利片子已经离开了新现实主义片子最早的框架，意大利片子代表人物如安东尼奥尼和费里尼都已经起头转向对人类心理和异化的摸索，即便是罗伯托·罗西里尼如许的新现实主义代表也已经起头创做差别的片子。此时的帕索里尼，颇似一个横空出生避世的异类。
《罗马妈妈》
但认真来看，《乞丐》和《罗马妈妈》并没有“照抄”新现实主义的技巧和理念利沃诺。帕索里尼不想让本身看起来是新现实主义片子的继承人。若是说新现实主义片子偏心天然主义的段落镜头，那帕索里尼则将剪辑提拔到最重要的地位。他声称：“《乞丐》一片里完全缺乏段落镜头，因而它谈不上什么天然主义。”
在《乞丐》和《罗马妈妈》两部做品中，都有许多破裂的被切分为一个个片段的场景利沃诺。 在帕索里尼看来，剪辑所带来的场景碎片化，意味着“我无时无刻不在察看现实”。从那里我们就能明显看出帕索里尼和新现实主义片子之间的差别。
在《乞丐》和《罗马妈妈》之后，帕索里尼一改标的目的，推出了《罗格帕戈之软奶酪》如许的争议之做利沃诺。 《软奶酪》是一部集锦片子中的短片，但在帕索里尼片子生活生计中却有着十分重要的意义。那部片子一度被当局制止，帕索里尼还因而遭受了牢狱之苦。
《软奶酪》
《软奶酪》在某种水平上是一部“元片子”，讲述了一个剧组拍摄一部宗教片子的故事，出名美国导演奥逊·威尔斯在此中扮演剧组导演利沃诺。《软奶酪》打造了一种悲喜剧的气概，不只有默片期间的喜剧手法，同时将配角斯特拉奇设定为一个饥肠辘辘的底层人，他最末因为吃得太多而死在了片场。
从人物的设定上来看，《软奶酪》还带着前两部片子中那种“新现实主义”色彩利沃诺。但《软奶酪》更大的看点在于，它将各类手法杂揉在一路时所带来的那种“奇异”的气概。《软奶酪》有着一种明显的挖苦特征，那种挖苦既指向着布尔乔亚阶级与普罗群众之间的鸿沟，也关乎创做者帕索里尼本身，奥逊·威尔斯扮演的那位无趣的导演恰是帕索里尼对本身的警醒。
在之后的 《幽会百科》中，帕索里尼又以一种近似“实在片子”的手法拍摄了意大利人关于恋爱以及性方面的立场利沃诺。在那部带有社会查询拜访性量的纪录片中，帕索里尼试图提醒意大利其时社会的实在样貌与差别阶级人群之间的差别。
《幽会百科》
与《幽会百科》同年推出的 《马太福音》则在很大水平上呈现出了他对差别思惟和崇奉之间的兴趣利沃诺。《马太福音》一起头有目共睹的“噱头”恰在于那是一部马克思主义者拍摄的有关耶稣的片子。在那部片子中，帕索里尼既没有彻底肃清人物的宗教特量，又付与了宗教人物一种奇特的社会道德感。
《软奶酪》与《马太福音》固然都与宗教相关，但各自的表示体例却相差甚远利沃诺。在《软奶酪》中，对色彩鲜艳的宗教图像的展示是一种讥讽和攻击。而《马太福音》则颇具写实气概，不只升引大量非职业演员，以至还有类似在《幽会百科》中呈现的纪录片式的手持画面。
《马太福音》
在之后的创做中， 《大鸟和小鸟》以一种稠浊着喜剧和庄重的气概退场利沃诺。在帕索里尼的眼中，那是一部特殊的流离汉片子，也是一个针对其时意大利社会的寓言故事。一对父子漫无目标地不竭行走，人物的穿戴和姿势都能让人想起默片期间的卓别林喜剧。
《大鸟和小鸟》
在故事中，一只会说话的乌鸦参加了他们的路程利沃诺。那只乌鸦寓指着其时社会上陷入思惟窘境的人，也在很大水平上指向着帕索里尼本人。帕索里尼在影片中设想了一个非常“残忍”的结局，它无法表白着负有社会责任感的常识分子们在其时的窘境。《大鸟和小鸟》关于帕索里尼有着重要的意义。他曾指出：“我历来没有像在那部片子中一样表露我本身，也没有为选择一部影片的主题而如斯艰苦。”
在《大鸟和小鸟》后，帕索里尼将他的目光投向了古希腊典范故事 《俄狄浦斯王》，从视觉和文本上都对本来的故事停止了改编利沃诺。影片中人物的服饰和各类视觉图案都非常复杂，帕索里尼普遍接纳了拉美地域原住民文化中的图腾标识，使得故事起头逐步超越原有的希腊范围。
《俄狄浦斯王》
《俄狄浦斯王》也包罗着帕索里尼对本身的指涉利沃诺。固然自传色彩在他的片子中其实不鲜见，但《俄狄浦斯王》应该仍是最明显的一部。影片收场，帕索里尼操纵剪辑让我们从俄狄浦斯王的世界敏捷转换到法西斯期间的意大利，画面给我们展现了一个婴儿的降生，那个刚刚出生的婴儿就暗指着帕索里尼本身。同时，那一期间的剧情摆设还颇具弗洛伊德色彩。
1968年，帕索里尼推出本次回忆展的压轴之做 《定理》，仍然将锋芒指向了现代的布尔乔亚阶级利沃诺。影片讲述一个奥秘访客的突然到来和离去，让一个布尔乔亚家庭次序彻底陷入紊乱，而家庭中的女仆在影片的后半部门逐步闪现神力。
《定理》
《定理》仍然显示了帕索里尼本人对现代社会的察看，他对布尔乔亚家庭的描画在很大水平上来自恩格斯的著做《家庭、私有造与国度的起源》，他此前对宗教的兴趣也延续到了那部做品中利沃诺。《定理》恰是一部以奥秘的体例来量疑和诘问当下人的保存形态以及精神空虚的做品。
尔后，帕索里尼继续改编和重塑着过去的神话及寓言，创做了《十日谈》《一千零一夜》《坎特伯雷故事集》等片子利沃诺。在那些做品中，帕索里尼持续存眷着人物的爱欲、牺牲以及宿命。
帕索里尼的每部片子都是他不竭诘问的成果的呈现利沃诺。在他的片子中，对现实的理解，对崇奉的思索，对自我的反省都长短常重要的主题。我们在他的做品中可以深切地感触感染到他对片子那门艺术的喜欢和信赖。我们也等待更多的不雅寡伴侣们可以通过大银幕与帕索里尼相遇。
参考材料：《异端的影像：帕索里尼访谈录》商务印书馆2018年版.译者艾敏
此次回忆展的8部精选影片均放映两轮，除《马太福音》是2K修复外，其他7部全数都是4K修复版，到达了帕索里尼做品放映的更高规格利沃诺。相信我们可以在大银幕上更好领略帕索里尼片子的奥妙。
本次皮埃尔·保罗·帕索里尼做品回忆的实现得益于意大利大使馆文化处的鼎力撑持，以及罗马片子尝试中心-意大利国度片子材料馆 （CSC-Cineteca Nazionale）和光影重现工做室 （L’Immagine Ritrovata）等机构的协助利沃诺。
/排片表/
展映期间，不雅寡伴侣们将在艺术影院大厅旁观到艺术家 瓦伦蒂娜·雷斯蒂沃（Valentina RESTIVO）的系列做品利沃诺。
艺术家瓦伦蒂娜·雷斯蒂沃小我介绍
瓦伦蒂娜·雷斯蒂沃于1983年5月20日出生于利沃诺，在比萨大学获得片子和电子图像学学位，结业论文是关于皮埃尔·保罗·帕索里尼的《萨洛与索多马的120天》，配有插画，随后她在佛罗伦萨的国际绘画艺术学校进修利沃诺。
雷斯蒂沃对帕索里尼的研究能够逃溯到她的生长期间，不断延续至今，那种研究凝聚在一个视觉情况中，她持续搜集专门致敬那位博洛尼亚导演的形象变革利沃诺。在她的做品中，艺术家似乎从帕索里尼的思惟中获得力量，那种思惟酿成了图像；那种力量使雷斯蒂沃将帕索里尼的影响与卡拉瓦乔、安东内洛·达·梅西纳、马萨乔和皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡对她的影响相提并论。
现实上，她创做的关于帕索里尼的做品与其他做品配合构成了一个气概做品集，从2005年起在意大利和国外的小我和集体展览中展出，那些做品老是以做家、女演员、导演、女诗人的面目面貌为特色利沃诺。与艺术家的绘画标记共识，雷斯蒂沃的做品逐步成为一种沉思和调整的体例，我们能够看到文字的生命凝聚在其做者的脸上。在她的绘画中，戏剧和片子、演员、角色、场景、文学和诗歌交错在一路，寻求一个霎时——当图像分开其缔造者的手和笔，对旁观者产生影响的决定性时刻。
Valentina Restivo nasce a Livorno il 20 Maggio 1983, si laurea in Cinema e Immagine Elettronica presso l’Università di Pisa con una tesi illustrata su “Salò e le 120 giornate di Sodoma” di Pier Paolo Pasolini e successivamente frequenta la Scuola Internazionale di Arte Grafica di Firenze. Gli studi di Restivo su Pasolini, che risalgono agli anni della sua formazione, perdurano fino a oggi, condensandosi dentro un milieu visuale da dove l’autrice continua a raccogliere le trasposizioni figurative dedicate allo scrittore bolognese. Nelle sue opere l’artista sembra trarre forza da quel magma ancora incandescente che è il pensiero pasoliniano, un pensiero che si fa immagine; una forza che porta Restivo a paragonare l’influenza di Pasolini alla stregua di quella che hanno esercitato su di lei Caravaggio, Antonello da Messina, Masaccio e Piero della Francesca. I lavori su Pasolini, si affiancano di fatto a un corpus nutrito di altre opere, esposte in mostre personali e collettive, realizzate in Italia e all’estero già a partire dal 2005, che hanno per protagonisti sempre i volti di autori e attrici, registi, poetesse e scrittori. In empatia con il segno grafico dell’artista, il lavoro di Restivo nel tempo è diventato un modo per meditare e mediare, per vedere la vita delle parole condensarsi nel volto dei loro autori. Nella trama di linee e ombre che vibra nei suoi disegni vanno intrecciandosi sempre il teatro e il cinema, gli attori, i personaggi, le scene, la letteratura e la poesia, alla ricerca di un punctum, ovvero del momento decisivo in cui l’immagine, lasciata la mano e la penna del suo creatore, agisce su di noi guardandoci利沃诺。
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本次影展衍生品包罗 票夹、充电宝、鼠标垫各1款，以及 票根9款，还有一款 欣喜产物后续会发布利沃诺。
票夹效果图 ▼
票根效果图 ▼
注：纪念票根均取材于瓦伦蒂娜·雷斯蒂沃（Valentina RESTIVO）的绘画做品利沃诺，类型丰硕，精巧都雅，是一套十分具有保藏价值的票根！
充电宝效果图 ▼
鼠标垫效果图 ▼
希望各人可以喜好此次展映活动的衍生品~
购置渠道：小西天艺术影院大厅小卖部
开售时间：3月10日18:00起陆续到货
温馨提醒
3月10日《乞丐》放映前将举办本专题展映的开幕活动，不雅寡伴侣们能够凭该场片子票 领取主视觉海报一张利沃诺。
领取地点：小西天艺术影院大厅
领取时间：3月10日18:00-19:00
